园林水景类型、作用、应用以及规划设计的要点

　　三、园林水景应用

　　1.隐约　配植着疏林的堤埂、岛屿和岸边的各种景物相互之间进行组合，或者相互进行分隔，使水景时而遮掩、时而退露、时而透出，就可以获得隐隐约约、朦朦胧胧的水景效果。

　　2.引出　庭园水池设计中，不管有无实际需要，也将池边留出--个水口，并通过一条小溪引水出园，到园外再裁断。对水体的这种处理，其特点还是在尽量扩大水体的空间感，向人暗示园内水池就是源泉，暗示其流水可以通到园外很远的地方。所谓“山要有根，水要有源”的古代画理，在今天的园林水景设计中也还有应用。

　　3.隔流　对水景空间进行视线上的分隔，使水流隔而不断，似断却连。

　　4.引入　和水的引出方法相同，但效果相反。水的引入，暗示的是水池的源头在园外，且源远流长。

　　5.收聚　大水面宜分，小水面宜聚。面积较小的几块水面相互聚拢，可以增强水景表现。特别是在坡地造园，由于地势所限，不能开辟很宽大的水面，就可以随着地势升降，安排几个水面高度不一样的较小水体，相互聚在一起，同样可以达到大水面的效果。

　　6.沟通　分散布置的若干水体，通过渠道、溪流顺序地串联起来，构成完整的水景，这就是沟通。

　　7.水幕　建筑被设置于水面之下，水流从屋顶均匀跌落，在窗前形成水幕。再配合音乐播放，则既有跌落的水幕，又有流动的音乐，室内水景别具一格。

　　8.开阔　水面广阔坦荡，天光水色，烟波浩渺，有空间无限之感。这种水景效果的造成，常见的是利用天然湖泊赋予人工补景、点景，使水景完全融入环境之中。而水边景物如山、树、建筑等，看起来都比较遥远。

　　9.象征　以水面为陪衬景，对水面景物给予特殊的造型处理，利用景物象形、表意、传神的作用，来象征某一方面的主题意义，使水景的内涵更深，更有想象和回味的空间。

　　四、园林水景规划设计的要点

　　园林理水首先要沟通水系，即“疏水之去由。察源之来历”,切忌水出无源，或死水一潭。

　　园林中水系设计要求：

　　1.主次分明，自成系统　水系要“疏水之去由，察源之来历”.水体要有大小、主次之分，并做到山水相连，相互掩映，“模山范水”,创造出大湖面、小水池、沼、潭、港、湾、滩、渚、溪等不同的水体，并组织构成完整的水系。

　　2.水岸溪流，曲折有致　水体的岸边，溪流的设计，要求讲究“线”形艺术，不宜成角、对称、圆弧、螺旋线、波状、直线（除垂直条石驳岸外）等线型。

　　3.阴阳虚实，湖岛相间　水体设计讲究“知白守黑”,虚中有实，实中有虚，虚实相间，景致万变。一般园林中水体设计可根据水面大小加以考虑。古典皇家园林如颐和园水面占全园的1/3,约200 hrr12,所以水景分岛、堤、湖、河、湾、溪、瀑布、池等，驳岸有石条垂直驳岸、山石驳岸、矶等形式，使水景丰富多彩。有的水体还创造洲、渚、滩等景观。现代公园中，如上海的长风公园，水面占全园的39%,约14. 3hmz,银锄湖内的青枫绿屿岛打破了湖面的单调感，因为大型园林水体忌讳“一览无余”,岛的作用，增加了湖面层次，同时又组织了湖面空间。一般小型园林，如苏州宅园，也在湖池中点缀小岛，或山石，尤其假山驳岸或悬崖峭壁、山洞等处理，使水景更加引人人胜。

　　4.山因水活，水因山转　传统园林中山水创作，山与水是不可分割的整体。水系与山体相互组成有机的整体，山的走势、水的脉络相互穿插、渗透、融汇，而不是孤立的山，无源的水。

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