园林景观视觉设计与透视理论

　　一、视觉设计与形态心理学理论
　　园林景观艺术的规划设计。主要是通过视觉传达手段来实现的。因此，在规划设计中应充分认识人的视觉特性，把握视觉设计的基本规律，使园林景观中优秀的成分展示于人的面前，不好的因素能最大限度地隐藏，正如《园冶》中所说“俗则屏之，佳则收之”。

　　视觉设计通常有点线面、质感、形式、明暗、空间五个要素，在园林景园设计中通过对园林景观环境体量、空间、色彩、质感、形态和意境的设计，使人产生舒适、愉快和心理上的联想或感觉等。

　　人类视觉的本能能力是有限的，但由于技术的发展，人类的视野已越来越广阔了，正向着宏观和微观两个方向无限地扩大，使人类原有的视觉本能（即明暗视觉、色彩视觉、形态视觉）更加优越。如，人的视觉在通常条件下的分辨能力大约为l/lOmm；用简单的放大镜可以分辨l/500mm的物体；到19世纪末，由于发明了光学显微镜，人类的视觉能力提高到l/5000mm；到20世纪中叶，人类用电子显微镜已可以看清l/500000mm的物体了。

　　人类可以分辨很细小的物体，但有时由于受到视觉中某些要素的干扰，眼睛会产生某些错觉。如，在特定背景条件下图形的非常规变化、心里惯性的影响等，会使人对形态的把握产生偏差，即所谓错视图，将消极形态角度的错视图，经过积极的形态修正，可以成为合于情理的自然景观．所以运用视知觉的这种特性及心理法则，可以在景观设计中取得意想不到的效果，这就是形态心理学研究的内容之一。形态心理学原理开始于20世纪初，逐步完善并在设计中被广泛应用。

　　二、视觉透视现象(视觉中的12种透视现象)
　　(1)肌理特征透视法(Texture Perspective)。物体的表面肌理、质感，近看清晰度好，远看则减弱并浑然一体。如带有斑点的建筑外饰面，在近看时，斑点花纹明确，远看则成为一片灰色（见图4-6、图4-7）。

　　(2)尺寸透视法(Size Perspective)。物体尺度近大远小，同样高度的人远、近高度不同。

　　(3) -点透视法(Linear Perspective)。相平行的线到远处将交于一个灭点。

　　(4)双目视差透视法(Binocular Perspective)。由于双目之间有视差，可以准确地确定某个物体的位置既与其他物体之间的相对关系。

　　(5)动态透视法(Motion Perspective)。当人走进固定物体时，本来不动的物体好像加速了；当物体和人的视点以同样速度移动时，由于同步的原因及距离的变化，人感觉物体运动得慢。

　　(6)大气层透视法(Aerial Perspective)。空气中有雾气、湿度大的地区和干燥地区不同，雾气的厚薄密度感也不同，在颜色上亦有变化。

　　(7)景深透视法(Perspective of Blur)。视线焦点上的物体比较清晰，周围变得模糊，在纵向上，愈靠近焦点附近的物体越清晰，在照片中可以看出这一现象。

　　(8)上下位置透视法(Relative urward loeation in the visnal field)。看近处的景物用俯视，看远处的景物用仰视，视平线消失在地平线上。

　　(9)叠像透视法(Shiff in the amount of double imagery)。当视线消失在远处时，处于中间过程的物体出现双图像，这些物体离我们越近，双图就越明显。

　　(10)运动速度的变化(Shiff in the hate of motion)。物体靠近运动的观察者，显得运动速度很快，甚至近处的物体要比远处的快，如人乘火车看两侧的树林与远处的房屋就属这种变化现象。

　　(11)外轮廓线的完整或连续(Completeness or continuity of out line)。介于中间的物体能够打破远处物体的轮廓线，或者叫做部分重叠（重复）。

　　(12)光影变化关系（产生的透视感）（Transitions betweeh light and shade）。运用光影的变化亦可产生透视感，基于人类视觉的习惯性，远近不同物体在同一光源下的透视效果不同，产生相应的光影关系亦不同。

　　在园林景园规划与设计中，可根据不同空间及场所气氛的要求，运用不同的透视原理及手法，可以产生设计所需要的效果。